Los principios básicos de challas santiago

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82 leguas de viaje submarino, con James Mason y Kirk Douglas; La Maldición de Frankestein, con Yolanda Varela y Ernesto Alonso; Hércules y su reparto de estrellas reunidas en torno a James Dean, Elizabeth Taylor y Rock Hudson; Anita Ekberg en Regreso de la Eternidad ; Marilyn Monroe y Sir Lawrence Olivier en El Príncipe y la Corista ; o John Wayne en Más Corazón que Odio, hacían del Teatro Serrano la alegoría de la diversión, una oferta que provocaba ciertamente emociones en la concurrencia y que por su bajo precio servía asimismo de escondite, rincón de los enamorados y dormitorio, dentro de variados usos poco ortodoxos. En este contexto, Manuel Ribera en su rol de encargado de la Salón, y recordando cómo Cuadro la vida en esos tiempos, debía cumplir muchas veces el papel del malo de la película: A la Sala llegaban gallos curados y se ponían a pelear con la Clan, a veces tiraban escupos y eso no Bancal permitido. Eso Cuadro común, a nosotros los pelusones nos tenían mala porque decían que éramos porteros malos que no los dejábamos entrar. Una oportunidad me tiraron un manzanazo de la Salón de arriba hacia debajo, se hizo tirita la manzana, si la Colección era alta. Yo los sacaba con Carabineros para afuera en la medio de la película. Si había boche subía con la linterna y con el paco al lado. Los pacos de antaño eran malos, no como los de ahora. Había singular que Bancal el paco Marín, no tenía ausencia que ver con monos. Estaba el mango Beltrán asimismo, puta que Bancal malo. Le pegaban las mansas pataditas a los huevones, les sacaba hasta la madre y se los llevaban por el medio de la plaza hasta la comisaría. Andaba harto curado antiguamente, igual que ahora, pero ayer Bancal mejor la vida para el melipillano, antiguamente había un puro gallo que le hacía al cogoteo.

Cuando no había música, habían buenas películas. Las dos principales productoras fílmicas en el mundo por esos años eran Pathé y Gaumont, ambas francesas, y habían conseguido insuflar a la industria de nuevas temáticas, escenografíGanador y posesiones que hacían aún más sorprendente el séptimo arte. También innovaron con cintas policiales y de suspenso, que presentaban gran atractivo para la concurrencia que sabía de antemano la trama, porque los periódicos se ocupaban de adelantarla. No fue pequeño tampoco el hecho que el Teatro Melipilla se convirtiera en el lugar para enterarse de las actualidades del mundo, especialmente del estallido de la Primera Conflicto Mundial. Sin radio, sin tv, y con una tasa de analfabetismo que rondaba el 60% 97, el gran pantalla entregaba imágenes de los sucesos mundiales, aunque los textos con fondo negro sólo podían ser entendidos por aquellos que sabían percibir y conocían el conflicto que involucraba al Imperio Austrohúngaro, al Imperio Germano, a Francia, al Reino Unido y a Estados Unidos, entre otros. Lejos de aquella conflagración, Melipilla sufría como todo Pimiento por la crisis económica derivada del shock que significó la invención del salitre sintético por los alemanes, pero gozaba hasta las lágrimas con lo más cercano que tuvo a una ópera. Fue la exhibición de las películas Lucía de Lamermoor y Tosca, de producción brasileña y dirigida por el gachupin Francisco Serrador, que en sus exhibiciones tuvo a los cantantes Ludovico Muzzio y Dionisio Bolívar interpretando a los personajes crea- 96 La Nación, 24 de noviembre de Según el Censo de Junto a destacar que en zonas rurales el analfabetismo era aún más agudo

26 teatros como el Odeón, el Apolo y el Trofeo de Valparaíso, las que debían hacerse en conjunto, cubo que con la tecnología de la época las cintas más largas eran de dos y tres minutos. Es en el Odeón, en 1902, donde se proyectó la primera película registrada en Chile. Titulada Un Ejercicio Militar de Bombas, daba cuenta en tres minutos de las destrezas de las compañíGanador bomberiles de Valparaíso captadas en la Plaza Aníbal Pinto 80. Las vistas de paisajes, desfiles, faenas industriales, fiestas populares, peleas romanas, alucinaron a los espectadores chilenos en teatros cuyos aforos alcanzaron incluso las personas. La magnitud de la luz, los movimientos, los tamaños de hombres y claridad de vistas eran sorprendentes. La Parentela respondió a estos espectáculos con ánimo ferviente. Les cautivaba y entretenía tanto, que de la mano de su imán nació la palabra vermouth, denominación chilena para el horario de funciones de la hora del té. Originalmente los primeros biógrafos santiaguinos sólo contemplaban proyecciones en horarios nocturnos, pero a mediados de la primera decenio del siglo XX no era dócil ni bien gastado andar a altas horas de la Incertidumbre circulando por sus calles, especialmente para las señoras. El problema Cuadro que tras ser sometidas a la experiencia cinematográfica habían quedado embobadas con él. Por esta razón, Delia Matte, habitué del capitalino Club de la Unión, donde tomaban el té y poco más, solicitó a los administradores del Biógrafo Kinora, enclavado al interior de la calle Estado, que pudieran anticipar las funciones. Por supuesto que accedieron a dicha petición, aunque que reunirían a un conjunto de damas de la aristocracia santiaguina, las que 80 Ossa, Carlos, Historia del Séptimo arte Chileno, Santiago de Ají, Editorial Quimantú, 1971, p.

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15 la tendencia de las personas a negativizar la situación cualquiera sea su bienestar 42. No cabe duda que este texto es un aporte importante para comprender la satisfacción del melipillano con su ciudad, al año ulterior de sobrevenir sufrido el terremoto de Empero, no entrega información que se pueda utilizar para caracterizar la vida artística y cultural de Melipilla. Finalmente, Historia de Melipilla, volumen que pretende ser una obra comprehensiva del devenir social y cultural de la ciudad y sus alrededores, desde la pre-conquista hasta la Presente, se estimó que no proporciona un estudio sistemático ni suficientemente profundo de su objeto de Disección y, lo que es aún más relevante, no entrega información sustancial respecto de la historia cultural en torno a la actividad artística y social de los teatros, dedicando sólo algunos breves pasajes a estos temas 43 que no van más allá de lo anecdótico. Luego de la revisión bibliográfica, se implementaron diversas formas de convento de información primaria. Vencedorí se accedió al Descomposición de contenido 44, que se efectuó en base a dos formas, según las fuentes disponibles. La primera de ellas corresponde al Disección de registros fotográficos. Ello permite corroborar tanto los testimonios o la información documental, Campeóní como distraer la situación de la ciudad en sus distintos períodos. Adicionalmente, desde luego, la compendio de estas fuentes contribuye a la memoria histórico-visual de Melipilla. La segunda de ellas, y principal, corresponde al Descomposición de 42 Op. cit. Muñoz, p Véase por ejemplo: sobre el Teatro Melipilla (op. cit. Bustos, p. 192); sobre la belle époque (op. cit. Bustos, pp ); sobre la construcción del Teatro Serrano (op. cit. Bustos, pp ); y sobre un episodio de remate del recinto del Teatro Serrano en el año 1956 (op. cit. Bustos, pp ). 44 Al respecto: Krippendorf, Klaus, Content Analysis: An Introduction to Its Methodology, Segunda estampado, Thousand Oaks, CA, Sage, contenido y discurso de textos.

134 Tomando en cuenta esta clasificación, se puede sostener que este ejemplar está situado en el nivel microhistórico. En efecto, se buscaron identificar las razones del mengua y desaparición de los teatros en Melipilla, a través del influjo de los amplios procesos de cambio social y las formas particulares en que los melipillanos, durante el siglo XX, hicieron frente o se adecuaron a dichos cambios sociales. La deducción causal del nivel microhistórico, en el cual un proceso amplio condiciona el devenir de una comunidad particular, es especialmente evidente para el caso melipillano con la aparición del primer teatro del siglo XX. En finalidad, el surgimiento del primer teatro melipillano estuvo más admisiblemente ligado al proceso internacional que significó el séptimo arte, pero fuera como desarrollo tecnológico con la masificación del biógrafo y como incremento de una nueva forma de representación artística, es opinar, lo que ahora se denomina comúnmente como séptimo arte. Pues admisiblemente, se puede afirmar que el influjo del cine que aún era incipiente tuvo incluso mayor finalidad para la formación del primer teatro que el de la zarzuela, clase dominante luego en el último cuarto del siglo XIX chileno. Vencedorí fue descrito en el capítulo 1, en que los empresarios Francisco Lueje y Ramón Roza, dueños del Biógrafo Royal, al ampliar sus instalaciones de calle Valdés, dieron origen al Teatro Apolo. Por otra parte, este teatro generado gracias a la novedad que representaba el cinema, tuvo un predecesor durante el siglo XX, a aprender: el Biógrafo Transiberiano, que estando sólo de paso por Melipilla, proyectó filmes durante el año 1907 en la Plaza de Armas de la ciudad. La preponderancia del gran pantalla, asociado a los teatros, fue central para el caso melipillano a lo largo de toda su historia. Tanto Ganadorí, que al último teatro de la ciudad se le denominó, por parte de su dueño José Massoud, Cinema Palace.

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Como Bancal la única vía de golpe, la cáfila del español no tuvo otra chance que hacer frente a la masa con una táctica infalible: apearseía del vehículo que lo transportaba con una peluca y anteojos grandes para acaecer desapercibido. Eran las 18 horas y todo iba bien, hasta que el rugir Femíneo explotó bajo el alarido Camilo Sesto!. Todas se abalanzaron sobre la figura pelilarga, socorrida por su equipo para ingresar al edificio a duras penas. pincha el enlace Allí fue recibido en una salita, dialogó con representantes de la colonia españoleaje, para luego subir al segundo firme, donde lo esperaba Massoud, quien no obstante olfateaba el fracaso financiero de la día. Agazapada e imaginándose qué estaría haciendo el cómico, María Hidalgo, una chica de 19 años que trabajaba en la Fuente de Soda Palace, fue la privilegiada para resistir un sándwich y un jugo al hombre mojado en su Alicante nativo con el nombre de Camilo Blanes Cortés. Me tiritaba la botellita y él la recibió, me Vigoró con un beso en la cara y estuve un ratito con él, yo estaba embobada, Bancal ( ) Bancal demasiado hermoso para ser hombre, recuerda de aquel breve armonía que tendría un segundo. Poco antiguamente del show, Sesto encolerizaba al posarse a un costado de la sala y observar la audiencia. No más de 40 personas sentadas cuchicheaban en el sabido. La extrañeza fue total y los números no le calzaban. Por qué tanta gente afuera y nadie adentro, si no faltaba demasiado para el inicio del show. Y claro. Sesto no Bancal tonto y le reclamó a Massoud que seguro había puesto las entradas muy caras. No se equivocaba. De inmediato se negó a comportarse y alistó sus cosas para retornar a Santiago. No quedaba otra alternativa más que dejar entrar a quienes se encontraban fuera, por lo que Massoud mandó a individualidad de sus traba

198 Actriz de cine, deradioteatro, fue diputada por Santiago y embajadora de Ají en Vietnam. La respuesta del manifiesto fue muy buena. El corregidor de ese tiempo, don Vicente Elgueta, que Bancal un cómico también, me envió una carta felicitándome. Fue muy buena la obra, el teatro estaba totalmente realizado, fue prácticamente todo Melipilla ( ) Yo actué muchas veces ahí, en algunas fiestas de la escuela, igualmente del Academia y luego con el Ateneo. Bancal un punto ideal. En estas tareas, Larenas comprobaba que estaban haciendo un trabajo con sentido para la Parentela y que no era difícil crear un mayor vínculo entre el buen teatro hecho en la hacienda, con una ciudad pueblo a 70 kilómetros de distancia. A pesar que la locomoción no es como ahora, en una hora estaban allá. Todas las obras que el Teatro Experimental hacía en su área de extensión iban a parar a las provincias. En otra obra que llevé del Positivo venía Marés González y otros actores. Todos muy buenos, hicieron una función de Pero Nadie se Luz Deidana, con trajes estupendos, con buena iluminación, era un placer para los Fanales melipillanos que nunca veían esas cosas, la Clan quedó impactada. Había Parentela que nunca había manido teatro, teatro de esa calidad. Seguramente habían asistido a esas pasiones para viernes santo. De esos bellos recuerdos de un tiempo pasado, Larenas rescata igualmente el entusiasmo de las personas que se involucraban en el quehacer cultural y colaboraban para tener teatro en Melipilla. La Familia que se aglutinaba en esto eran gentes de trabajo. Me causó pasmo un profesor de un pueblo aledaño que pintó toda la tarde un atavío gratis, porque sí, por ayudar, para cooperar, porque su espíritu estaba satisfecho de esa ansiedad

Podía exhibir perfectamente las películas que iban a buscar a las distribuidoras capitalinas y que traían con los afiches y fotografías que se disponían en el foyer. Cuánto demoraban en resistir a Melipilla desde su estreno en Santiago? Más o menos de un mes y medio, lo que no Bancal un problema. Lo que sí constituía un problema es que como los rollos de película eran pasados de ciudad en ciudad, en ocasiones las cintas llegaban cortadas o pegadas. Peor aún, para los espectadores, Cuadro que ciertos filmes duraban menos de lo presupuestado. Míticas son las funciones de semana santa en que una película bíblica de 4 horas se reducía a 55 minutos, para Vencedorí obtener más rotación de sabido. Al final Jesús aparecía, lo aclamaban y no obstante lo estaban crucificando, y vamos con la otra función, es unidad de los recuerdos narrados sobre aquellas liturgias cinéfilas. Durante este tiempo, pocas de las grandes producciones de Hollywood llegaron a Chile. La industria estadounidense se negaba a mandar sus películas a un país socialista, que se perdía de ver los estrenos ganadores del Oscar. Las cifras indican que las películas estadounidenses que llegaron en 1973 fueron solamente un 18% del total 224 de filmes exhibidos en el país. Gracias a esto, producciones yugoeslavas, rusas, francesas e italianas comenzaron a ser conocidas por un conocido habituado al llanto, amores, balaceras, persecuciones y risas. Mientras tanto, ocurría el renacimiento del Teatro Serrano. El cine de los grandes estrenos, como se autodenominaba, había iniciado un camino de exhibición de filmes en consonancia con Santiago, fomentado por la capacidad de administración que tenía Sottolichio, gracias a su luego amplia y consolidada trayectoria como patrón del espectáculo. En el Serrano se 224 Op. cit. Mouesca & Orellana, p

50 Para 1930, en Melipilla existía un sólo teatro de magnitudes importantes, éste era el Teatro Esmeralda y se erigía a media cuadra de la Plaza de Armas hacia el meta. Pero el Esmeralda no daba la talla, según las pretensiones de una alta sociedad que aguardaba un recinto en mejores condiciones para alojar eventos de mayor magnitud y calidad. El municipio de aquella época encabezado por el corregidor José Barros Hurtado no lo podía brindar; más aún, se encontraba remotamente de hacerlo. Pero insistían con un préstamo solicitado una y otra vez al Estado que finalmente llegó. No obstante, cuando aquello sucedió se optó por destinar tal monto a las innumerables carencias de la ciudad que comenzaban con el alcantarillado, seguían con la pavimentación y continuaban con la iluminación.

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